浪淘沙·紅影濕幽窗

　　這首詞刻畫(huà)了一個(gè)懷戀舊情人而幽獨(dú)傷感者的形象。上片由景語(yǔ)入，先渲染環(huán)境，而后推出薄衫低髻，抱膝思量，一個(gè)孤獨(dú)苦悶人的形象。下片承前再鋪寫(xiě)，側(cè)重心理描繪，最后點(diǎn)出所思之由，但朦朧含蓄，給人留下了聯(lián)想的余地和深婉的美感。

　　上片寫(xiě)暮春落紅、雨后斜陽(yáng)的景象。“紅影濕幽窗，瘦盡春光。”開(kāi)篇這句實(shí)則是與周邦彥的“雨過(guò)殘紅濕未飛。珠簾一行透斜暉”暗合，納蘭隨手拈來(lái)，將古人的詞用在了自己的詞里，渾然天成，令人不覺(jué)有何再妥。周邦彥寫(xiě)的是雨后殘紅在斜暉下投射于珠簾，而到了納蘭的詞里則變得更加簡(jiǎn)潔洗練，更富美感。“紅影”指鮮花的影子。鮮花的影子，透過(guò)小幽窗看去，別有風(fēng)情，被打濕的花朵在暗影下，搖曳出多姿的風(fēng)采，比起周邦彥的“殘紅濕未飛”，更顯得有韻味一些。而多出的感嘆“瘦盡春光”，其實(shí)有著李清照的“綠肥紅瘦”的哀怨無(wú)奈。承接上句，“雨余花外卻斜陽(yáng)”。“余”既是后，雨后的花朵在斜陽(yáng)下，而夢(mèng)中的她卻是穿著單薄的衣衫，挽著低垂的發(fā)髻，挺立在暮日下，低頭思量。雨后、鮮花、美人、夕陽(yáng)這些事物構(gòu)成了納蘭筆下的一幅美麗的畫(huà)。上片最后寫(xiě)那位女子“還惹思量”。詞中所寫(xiě)的女子為何人，無(wú)法考證，但從詞面來(lái)看，是一位溫婉可人的女子，讓人忍不住想去憐惜。

　　上片寫(xiě)完雨后景色，下片便轉(zhuǎn)而寫(xiě)情，直抒心曲：“莫道不凄涼，早近持觴。”思念的人不知身在何處，只能自己獨(dú)自飲酒，這真是無(wú)限凄涼的事情啊。“暗思何事斷人腸？曾是向他春夢(mèng)里，瞥見(jiàn)回廊。”寫(xiě)出了少女內(nèi)心深處夢(mèng)牽魂縈的心事。特別是寫(xiě)夢(mèng)中的她“瞥見(jiàn)回廊”一句，實(shí)際上是納蘭內(nèi)心對(duì)回廊相思之地的無(wú)限眷戀。明代王次回《瞥見(jiàn)》詩(shī)：“別來(lái)清減轉(zhuǎn)多姿，花影長(zhǎng)廊瞥見(jiàn)時(shí)。雙鬢淡煙雙袖淚，偎人剛道莫相思。”這首詩(shī)與納蘭的回廊情思有著某種深刻的關(guān)聯(lián)。

　　全詞是寫(xiě)暮春雨后，夕陽(yáng)依依，一位春衫少女愁情難釋?zhuān)瑢?duì)花持觴。最后道出她的心事，原來(lái)是夢(mèng)里在回廊又遇情郎。這是表面之意，實(shí)際上是納蘭容若以想象中的少女暮春懷思，寫(xiě)自己對(duì)她的深切思念。這就是“心已神馳到彼，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”的寫(xiě)法。韋莊有《浣溪沙》詞云：“想君思我錦衾寒”，杜甫五律《月夜》詩(shī)中云：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。”明明是自己在思念對(duì)方，卻總寫(xiě)對(duì)方在思念自己。這樣的寫(xiě)法情更深，意更濃。