清江引·秋居

　　白雁是深秋的象征。宋彭乘《墨客揮犀》：“北方有白雁，似雁而小，色白，秋深到來。白雁至則霜降，河北人謂之霜信。”入夜了如何會“白雁亂飛”，曲作者沒有講，但同下半句的“秋似雪”必有關系。這里說“似雪”，是因為秋天滿布著白霜；張繼《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天”，足見白雁也會同烏鴉那樣受到“霜滿天”的驚擾。次句續寫涼夜露水增重的秋景，依然是清凄的筆調，視點卻從天空轉移到地面。這樣就為人物的出現騰出了環境。

　　作者的出場是飄然而至的。“掃卻石邊云”，古人以為云出石中，故以“云根”作為山石的別名，這里無疑是指夜間巖壁旁近的霧氣。作者袍角“掃卻”了它們，那就幾乎是擦著山石而疾行，也不怕擦碰跌絆，這其間已經透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，則明明白白承認了自己的醉態。“松根月”是指地面靠近松樹樹根的月光，明月透過松樹的蔭蓋，落到地上已是斑斑駁駁，作者專尋這樣的“月”來“踏”，這就顯出了他腳步的趔趄。這樣的大醉急行，是很難堅持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初還能瞥望“星斗滿天”，隨后便將外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。

　　短短五句，將人物的曠放超豪，表現得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五個關于天象的名詞，或實指，或虛影，頗見巧妙。五句中無不在層層狀寫露天的夜景，卻以人物我行我素的行動超脫待之，顯示了曠達的高懷。以起首的“白雁亂飛”與結末的“人睡也”作一對照，更能見出這一點。

　　值得一提的是，作品以“秋居”為題目，而寫的是醉后的露宿，這就明顯帶有“以天地為屋宇，萬物于我何與哉”的曠達意味，由此亦可見作者以此為豪、以此為快的情趣。

　　秋天年復一年來到人間，面目都是一樣的，而到了詩人筆下，它卻千變萬化。吳西逸這首《清江引·秋居》清淡雅潔、寧靜淡泊，像沒有人間煙火味的仙界，這是一位隱君子的精神追求。曲子的整個色調是潔白晶瑩的。白雁飛過，雖是秋天但讓人感覺在下雪。在這支小令中，作者突出了對意象的細節描寫，來體現自由自在的田園樂趣。該詩表達了作者追求遠離污濁的塵世，回到大自然的懷抱，保持高雅的情操。