一剪梅·余赴廣東實(shí)之夜餞于風(fēng)亭

　　這是一首抒寫(xiě)與友餞別的令詞。全篇表達(dá)了詞人傲視世俗的耿介個(gè)性，是他主動(dòng)向社會(huì)發(fā)動(dòng)“攻擊”的狂放表現(xiàn)。語(yǔ)極夸張，情極大膽，豪爽、超邁，淋漓酣暢。

　　上片寫(xiě)臨行前的情景——?jiǎng)⒖饲f連夜起程，王邁為其送行。先寫(xiě)自己將在天亮之前拿著火把，走十多里的路，不可背負(fù)過(guò)重，便把衣囊拋棄，只挑著詩(shī)囊上路。豪爽的性格與嗜詩(shī)如命的心情于此可見(jiàn)。“宵行”已露旅途之苦。

　　起句“束缊宵行十里強(qiáng)”，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地描寫(xiě)連夜而行的情狀。一枝火把引路，來(lái)到十里長(zhǎng)亭，點(diǎn)出餞別之意。

　　“挑得詩(shī)囊，拋了衣囊。”表現(xiàn)了書(shū)生本色，詩(shī)囊里都是他的心血結(jié)晶，自然不肯輕易拋掉。詩(shī)囊里裝著他的詩(shī)篇，也裝著他的一腔豪情滿腹抑郁。

　　“天寒”三句，先從自然條件的惡劣寫(xiě)旅途之艱苦，再點(diǎn)友人相送之誼。“天寒路滑馬蹄僵”，一個(gè)“僵”字，寫(xiě)盡了艱苦之狀。雖在說(shuō)馬，但行人顛簸于馬背，冒著寒風(fēng)，艱難趕路的情景，已躍然紙上。“王郎”送“劉郎”，用典巧妙。“王郎”暗指友人系“王謝”望族之后，而“劉郎”則為被貶謫者的代稱。

　　下片寫(xiě)?zhàn)T別情景。二人分手在即，卻并不傷別感慨，而是痛飲酒酣，豪情滿懷，談文論詩(shī)，睥睨世俗，狂放不羈。二人高談闊論，以致驚動(dòng)了東鄰西舍。詞人曾以《落梅》詩(shī)受謗免官，他對(duì)此十分不平，所以最后三句寫(xiě)道：當(dāng)別人笑他疏狂時(shí)，他滿不在乎地回答他們，并不以疏狂為意。這正是對(duì)當(dāng)時(shí)束縛思想的、嚴(yán)酷的禮法制度的挑戰(zhàn)和抗議。

　　“酒酣耳熱說(shuō)文章”，從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，是上片情節(jié)的結(jié)局。又是可作為下片的開(kāi)端，順勢(shì)翻出新的情節(jié)，安排頗顯匠心。“酒酣耳熱”表現(xiàn)了酒逢知己的歡樂(lè)，同時(shí)又是詞人熱情奮發(fā)，興會(huì)正濃的時(shí)刻。詞人避開(kāi)朋友間碰杯換盞的次要情節(jié)，而徑直寫(xiě)出“說(shuō)文章”的一幕，可謂善于剪裁。“說(shuō)文章”極含蓄地暗示他們對(duì)時(shí)事的評(píng)論、理想的抒發(fā)，以及對(duì)憂憤的傾泄。

　　王實(shí)之秉性剛直，豪氣干云人稱子昂、太白。劉克莊也是言談雄豪，剛直無(wú)畏。“驚倒鄰墻，推倒胡床”兩句，正是他們這種英豪氣質(zhì)的形象表現(xiàn)。前句寫(xiě)客觀反響，后句寫(xiě)人物舉動(dòng)。兩個(gè)狂士捋袖豁拳，乘著酒興指點(diǎn)江山，語(yǔ)驚四座，全無(wú)顧忌，鄰座驚傻觀者豎發(fā)，全與我無(wú)關(guān)。這種形象的夸飾淋漓盡致地張揚(yáng)了二人的豪氣。

　　“旁觀拍手笑疏狂”，作者設(shè)想，若有旁觀者在此，必定拍手笑我二人疏狂。“拍手笑”是一種不被他人理解的表現(xiàn)，對(duì)狂者來(lái)說(shuō)不足懼，倒起著反襯作用。劉克莊與王實(shí)之在志士受壓、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的時(shí)代，將心頭的積郁，化為激烈的言詞、不平常的行動(dòng)，自然會(huì)被稱為“疏狂”。“疏又何妨，狂又何妨！”態(tài)度明確堅(jiān)定，可謂狂上加狂，雄放恣肆，豪情動(dòng)人。有此一句，通篇振起。

　　這首詞體現(xiàn)了劉克莊詞風(fēng)雄偉豪放的一面，也反映出他繼承了辛棄疾的革新精神，同時(shí)又發(fā)展了詞的散文化、議論化的特點(diǎn)。