《江館》鑒賞

　　客館臨江，所以開(kāi)頭先點(diǎn)出環(huán)境特點(diǎn)。“水面細(xì)風(fēng)生”，寫(xiě)的是清風(fēng)徐來(lái)，水波微興的景象。但因?yàn)槭窃陔鼥V的暗夜，便主要不是憑視覺(jué)而是憑觸覺(jué)去感知。“生”字樸素而真切地寫(xiě)出微風(fēng)新起的動(dòng)態(tài)，透露出在這以前江面的平靜，也透露出詩(shī)人在靜默中觀察、感受這江館夜景的情態(tài)。因?yàn)橹挥性陟o默狀態(tài)中，才能敏銳地感覺(jué)到微風(fēng)悄然興起于水面時(shí)所帶來(lái)的涼意和快感。這個(gè)開(kāi)頭，為全詩(shī)定下一個(gè)輕柔的基調(diào)。?

　　第二句“菱歌慢慢聲”，轉(zhuǎn)從聽(tīng)覺(jué)角度來(lái)寫(xiě)。菱歌，指夜市中歌女的清唱。她們唱的大概就是江南水鄉(xiāng)采菱采蓮一類(lèi)民歌小調(diào)。“慢慢聲”，寫(xiě)出了歌聲的婉曼柔美，舒緩悠揚(yáng)。在這朦朧的夜色里，這菱歌清唱的婉曼之聲，隨著陣陣清風(fēng)的吹送，顯得格外清揚(yáng)悅耳，動(dòng)人遐想。如果說(shuō)第一句還只是為江邊夜市布置了一個(gè)安恬美好的環(huán)境，那么這一句就露出了江邊夜市溫馨旖旎的面影，顯示了它特有的風(fēng)情。

　　客亭，就是詩(shī)人夜宿的江館中的水亭。它緊靠著“小市”，這才能聽(tīng)到菱歌清唱，看到燈火夜妝，領(lǐng)略水鄉(xiāng)夜市的風(fēng)情。這一句明確交代了詩(shī)人所在的地方和他所要描繪的對(duì)象，在全篇中起著點(diǎn)題的作用。詩(shī)人不把它放在開(kāi)頭而特意安排在這里，看來(lái)是用過(guò)一些心思的。這首詩(shī)所描繪的景色本比較簡(jiǎn)單，缺乏層次與曲折，如果開(kāi)頭用敘述語(yǔ)點(diǎn)醒，接著連用三個(gè)描寫(xiě)句，不但使全篇傷于平直和一覽無(wú)余，而且使后三句略無(wú)層遞，變成景物的單純羅列堆砌。現(xiàn)在這樣，將敘述語(yǔ)嵌入前后的描寫(xiě)句中間，一則可使開(kāi)頭不過(guò)于顯露，二則可使中間稍有頓挫，三則可使末句更加引人注目，作用是多方面的。

　　末句又轉(zhuǎn)從視覺(jué)角度來(lái)寫(xiě)。透過(guò)朦朧的夜色，可以看到不遠(yuǎn)處有明亮的燈光，燈光下，正活動(dòng)著盛妝女子婉麗的身影。“明”字寫(xiě)燈光，也寫(xiě)出在明亮燈光照映下鮮麗的服飾和容顏。詩(shī)人寫(xiě)江邊夜市，始則在朦朧中感觸到“水面細(xì)風(fēng)生”，繼則在朦朧中聽(tīng)到“菱歌慢慢聲”。就在這夜市剛剛撩開(kāi)面紗，露出隱約的面影時(shí)，卻突然插入“客亭臨小市”這一句，使文勢(shì)出現(xiàn)頓挫曲折，也使讀者在情緒上稍作間歇和醞釀，跟著詩(shī)人一起用視覺(jué)去捕捉夜市最動(dòng)人的一幕。因此當(dāng)夜市終于展示出它的明麗容顏——“燈火夜妝明”時(shí)，景象便顯得分外引人注目，而夜市的風(fēng)姿也就以鮮明的畫(huà)面美和濃郁的詩(shī)意美呈現(xiàn)在面前了。

　　旅館夜宿的題材，往往滲透著凄清孤寂的鄉(xiāng)愁羈思。從“旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然”、“旅館誰(shuí)相問(wèn)，寒燈獨(dú)可親”、“金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁”這些詩(shī)句中，可以看到這個(gè)傳統(tǒng)的相繼不衰。王建這首旅宿詩(shī)，卻懷著悠閑欣喜的感情，領(lǐng)略江邊夜市的詩(shī)意風(fēng)情。這里面似乎透露出由于商業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮，出現(xiàn)了新的生活場(chǎng)景，而有關(guān)這方面的描繪，在以前的詩(shī)歌中是反映得不多的。由此啟漸，“夜市賣(mài)菱藕，春船載綺羅”、“夜市橋邊火，春風(fēng)寺外船”一類(lèi)描寫(xiě)便時(shí)常出現(xiàn)詩(shī)人筆下。這恰恰反映出了時(shí)代生活的變化，和由這種變化引起的詩(shī)人視野的擴(kuò)大，和審美感情的變化。