《祝英臺(tái)近·掛輕帆》鑒賞

          原文

          掛輕帆,飛急槳,還過釣臺(tái)路。酒病無聊,欹枕聽鳴艫。斷腸簇簇云山,重重?zé)煒洌厥淄⒐鲁呛翁帯?/p>

          閑離阻。誰念縈損襄王,何曾夢(mèng)云雨。舊恨前歡,心事兩無據(jù)。要知欲見無由,癡心猶自,倩人道、一聲傳語。

          賞析

            上片以景情反差的手法,反映了蘇軾胸中的憂愁。“掛輕帆,飛急槳,還過釣臺(tái)路”,寫出了蘇軾在富春江上輕快行程的生動(dòng)形態(tài)。一個(gè)“掛”字,一個(gè)“飛”字,有“輕舟已過萬重山”之勢(shì),形象傳神。“酒病無聊,攲枕聽鳴艫”,寫蘇軾醉臥船上的情景。頗似金代元好問《讀書山月》“墻東有洿(wū)池,攲枕聽蛙鳴”的神韻。“斷腸簇簇云山,重重?zé)煒洹保榫w一變。以醉眼朦朧中的景物托情,流露出蘇軾渺茫的孤獨(dú)感。“簇簇”、“重重”,將沉郁心緒襯托得十分逼真。“回首望,孤城何處?”用設(shè)問手法,進(jìn)一步渲染蘇軾對(duì)桐廬山村哪堪回首的憂嘆。那是一幅凄苦的生活景象。

            下片承上一轉(zhuǎn),寫蘇軾欲擺脫愁情而又無可奈何,只得從神話夢(mèng)幻中去尋找慰藉。“閑離阻,誰念縈損襄王,何曾夢(mèng)云雨”,寫蘇軾頃刻離開釣臺(tái)的沉思,但又被現(xiàn)實(shí)阻礙,愁思更加抑郁,人面顯得憔悴。有宋代歐陽修《怨春郎》詞“惱愁腸,成寸寸,已憑莫把人縈損”的滋味。“舊恨前歡,心事兩無據(jù)”,不論過去了的舊愁也好,還是昔日的新歡也好,內(nèi)心里對(duì)山村的掛記兩不存在。“要知欲見無由,癡心猶自,倩人道、一聲傳語”。這一句承承接上面一句,體現(xiàn)出蘇軾的掛念之情深入一層。想再一次去看看山村人吧,不大可能了。然而一片癡情依然不改初衷。唯有懇求他人前去捎首詞。

            全詞把歡景與愁情、現(xiàn)實(shí)與歷史、人世與夢(mèng)幻、意境與哲理有機(jī)地融為一體,思想開放,想象豐富,反映了蘇軾的憫民思想,是一篇具有現(xiàn)實(shí)主義意義的作品。

          蘇軾簡(jiǎn)介

          唐代·蘇軾的簡(jiǎn)介

          蘇軾

          蘇軾(1037-1101),北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻,號(hào)東坡居士。漢族,四川人,葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷,學(xué)識(shí)淵博,天資極高,詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆,明白暢達(dá),與歐陽修并稱歐蘇,為“唐宋八大家”之一;詩清新豪健,善用夸張、比喻,藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格,與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃;詞開豪放一派,對(duì)后世有巨大影響,與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長(zhǎng)行書、楷書,能自創(chuàng)新意,用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣,與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學(xué)文同,論畫主張神似,提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。

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