昭君怨·暮雨絲絲吹濕譯文及注釋
譯文
傍晚細(xì)細(xì)雨絲還是將站立在風(fēng)雨之中的詞人打濕了，看著路邊的柳樹疲倦的舞動(dòng)，池塘里的荷花也略顯疲憊。這些景色讓我聯(lián)想到了瘦骨嶙峋的自己，頓生煩惱。
別有心情，不光是因?yàn)榍镲L(fēng)秋雨，還不到訴說愁緒的季節(jié)，不說也罷。譙鼓已經(jīng)打了三下，定要睡去了，但愿有美夢(mèng)一場(chǎng)。
注釋
昭君怨：詞牌名，又名“洛妃怨”“宴西園”等，雙調(diào)，四十字，前后段各四句，兩仄韻，兩平韻。
倦柳愁荷：此謂秋色已濃。
不禁：不能經(jīng)受。
譙（qiáo）鼓：古代譙樓（城門之上的了望樓）上的更鼓。
須：即“應(yīng)”。
參考資料：
1、施議對(duì)編選．納蘭性德集：鳳凰出版社，2014.10：21
2、唐譯編著．圖解納蘭詞：企業(yè)管理出版社，2014.10：102
昭君怨·暮雨絲絲吹濕創(chuàng)作背景
納蘭性德對(duì)表妹情深之至，但其表妹最終輾轉(zhuǎn)進(jìn)宮。是夜，作者獨(dú)看暮雨絲絲，秋雨凄苦，夜風(fēng)涼，薄凌厲，柳樹、荷花也倦極愁極，于是作者由這凄風(fēng)苦雨，生出對(duì)表妹的無盡相思愁緒來。就是在這種煎熬中，作者創(chuàng)作了這首詞以表達(dá)相思愁緒。
參考資料：
1、（清）納蘭容若著；聶小晴，泉凌波編．納蘭容若詞傳 超值全彩白金版：中國(guó)華僑出版社，2015.05：195-197
昭君怨·暮雨絲絲吹濕鑒賞
這首詞情景交融，悲秋傷懷。講的是納蘭對(duì)伊人不在、夜深獨(dú)立的一片哀怨心緒。
細(xì)觀上片，自然是“瘦骨成愁”的刨心之痛了。作者一片之中連用兩個(gè)“愁”字，可見其寂苦心緒。王國(guó)維語“有我之境，以我觀物，則物皆著我之色彩”，于是，此處，暮雨之形，實(shí)為愁之形、柳之倦、荷之愁、風(fēng)之急，更非實(shí)景，全是詞人心中想象出來的。
在下片，納蘭承接上景而引發(fā)清愁，“別有心情怎說”一問出，萬古寂囿，道是家家爭(zhēng)唱飲水詞，卻是納蘭心事幾人知。不論是青梅竹馬的表妹，抑或是賢良淑德的翠花公主，總是佳人一方，此岸卻只身孤影暗銷魂。
“未是訴愁時(shí)節(jié)”則是這首詞第三次提到“愁”，宋吳文英《唐多令》：“何處合成愁，離人心上秋。”若不是那離情別緒纏綿難去，又如何翻來覆去地拿捏這個(gè)字，若不是那伊人回目、嫣然一笑的音容恍在耳畔，又如何會(huì)在失去之后生出這無邊無盡的愁意來。
而自語“未是訴愁時(shí)節(jié)”則像是詞人恍然發(fā)現(xiàn)此情難訴，對(duì)應(yīng)發(fā)問那句，于是更顯出無奈孤寂之情。是啊，未是訴愁時(shí)節(jié)，我何來這么多的愁緒。而那愁，卻愁進(jìn)了心底，愁成三更一片“譙鼓”之聲。
“譙鼓”之聲，則引此愁緒更見升華。譙鼓則是望樓上的更鼓了，三更未眠，于此淺道：夢(mèng)須成。卻不點(diǎn)破何來糾結(jié)，家國(guó)之意若隱若現(xiàn)。于此，此詞，言有盡而意無窮，讓人無限回味。
納蘭性德簡(jiǎn)介
唐代·納蘭性德的簡(jiǎn)介
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
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馀思
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